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张大大到底是什么来头世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名，世界十大名画简(jiǎn)介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世界(jiè)上(shàng)享有盛誉的(de)。

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世界十大名画排名(míng)，世界十大名画(huà)简介

　　达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜(nà)丽莎》引起了一起不寻常的事(shì)件。

　　一位(wèi)意(yì)大利人从巴黎(lí)的(de)罗浮宮中将这幅画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道(dào)出(chū)来之后(hòu)，惋惜名(míng)画(huà)被盗的(de)呼声，不仅在法国，其至在世界的(de)各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎》的另一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠的(de)书面记载，画上的夫(fū)人是那不勒斯人，据说她的(de)真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟(wěi)大的(de)佛罗伦萨人(rén)列(liè)奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著(zhù)名(míng)杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的(de)代表作品(pǐn)，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意(yì)大利米(mǐ)兰的(de)慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没(méi)有定论，但完成于1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较(jiào)写(xiě)实，后来成为立(lì)体派(pài)的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎(lí)世界博览会西班牙(yá)馆画(huà)的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月(yuè)夜(yè)》(又译《星光灿(càn)烂>>是(shì)在凡高神智(zhì)淸(qīng)醒(xǐng)的(de)时画的，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大(dà)为改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什么新的理(lǐ)论•仍是出于茫然的不安和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格(gé)尔走得(dé)太远了，批评他“把人体的(de)各个局(jú)部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引犮(bá)争(zhēng)论的(de)画，即(jí)便(biàn)我们(men)今(jīn)天来看，这个以大半个后背展现给我们的美(měi)丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎有些(xiē)不同(tóng)于常(cháng)人：并不(bù)是我们的视(shì)觉(jué)出了毛病，而是画家安格尔在(zài)这幅画(huà)中有不(bù)少(shǎo)越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的(de)少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少(shǎo)女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻(qīng)轻转头(tóu)回眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目光中流(liú)露出(chū)殷切之(zhī)情(qíng)，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少女(nǚ)的形象，犹如(rú)黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画(huà)另一个受人(rén)关注(zhù)之(zhī)处，是少女(nǚ)左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳(ěr)环，在少女(nǚ)颈部的阴影里似(shì)隐(yǐn)似现，是整幅画的点(diǎn)睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切(qiè)利(lì)的(de)《维约(yuē)斯的诞生(shēng)》和他的另(lìng)一(yī)幅作品(pǐn)《春》都(dōu)是他(tā)最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇(qí)家族(zú)的维(wéi)尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘(lí)米，是一(yī)件大幅作品，制作(zuò)年代约在(zài)1487年(nián)，这(zhè)是距《春》10年(nián)后(hòu)，开(kāi)始用画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主(zhǔ)义绘画的(de)杰出(chū)代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟(wěi)大(dà)的(de)艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文(wén)艺(yì)复兴三(sān)杰，一(yī)生追求完美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以他的名字命(mìng)名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索(suǒ)创作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这(zhè)一(yī)时期的作品以(yǐ)描绘马戏(xì)团(tuán)人物(wù)为主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂(jì)。

　　他画出了(le)《亚维农的少女(nǚ)》，这是一幅具有里程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油画，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术(shù)历程中的重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现代艺(yì)术史上的(de)一次(cì)革命性突破，它引(yǐn)发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国(guó)的印象学派画家(jiā)中，有个年(nián)轻的(de)莫奈(nài)，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印象派和他不人的(de)代表作之(zhī)一。

　　《日出(chū)•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一个(gè)多雾的(de)早晨。

世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)世界(jiè)上(shàng)价值(zhí)最(zuì)高的十幅画(huà)

　　绘画是人们(men)最容(róng)易接(jiē)触到，也是学习(xí)成本最低的一(yī)种艺术(shù)，用手中的一支笔能(néng)创造(zào)出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就(jiù)盘点了世(shì)界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)，而其背(bèi)后(hòu)所反映的历史和思想比中国十大名画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面就和(hé)小编一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世(shì)界十(shí)大(dà)名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无(wú)需多言，几(jǐ)乎世界上所(suǒ)有的(de)人都(dōu)知道(dào)达(dá)芬奇画过(guò)一个无论哪个角度都在看着你的女(nǚ)人的(de)画，位居(jū)世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第一位毫无疑(yí)问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬(fēn)奇(qí)在佛(fú)罗伦萨文艺复兴(xīng)时期(qī)创作(zuò)的(de)，他(tā)在(zài)1503年(nián)或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔(ěr)·吉奥康多命(mìng)名，她(tā)是佛罗(luó)伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸(bà)和(hé)达·芬奇的爸(bà)爸是好朋友，有研(yán)究学者(zhě)认为达·芬奇(qí)很可能(néng)是受其(qí)父(fù)亲之命绘制(zhì)了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽莎画(huà)作背景(jǐng)是中国的(de)景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地(dì)方就在(zài)于，你从哪(nǎ)个(gè)方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分析(xī)后(hòu)发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐(kǒng)惧(jù)、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而且在这(zhè)幅画的(de)背(bèi)后还(hái)隐藏着(zhe)第二张(zhāng)脸，科学家通过多光谱扫描发现了(le)三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这些(xiē)图像还原，那(nà)么就(jiù)会看到一(yī)个动态(tài)的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之外，这(zhè)副画(huà)的经历也是十分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎应该被送回(huí)意(yì)大(dà)利，在(zài)他的公寓里(lǐ)画了(le)两年(nián)之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里，至于(yú)画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正用意(yì)是什(shén)么(me)，也许都(dōu)不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也高(gāo)居第二，而且是唯一(yī)一(yī)副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐在(zài)桌(zhuō)子的正中间,他(tā)的门徒们分别坐在他的左右围绕(rào)着(zhe)整张桌子(zi),而这是他(tā)们最后，因为(wèi)其(qí)中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世(shì)界十大名画(huà)排(pái)行榜第二位，同样(yàng)是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对(duì)他的门(mén)徒(tú)们说你们中有(yǒu)一个(gè)人要出(chū)卖我了。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的(de)紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒(dào)了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了解西方(fāng)历史的人(rén)来说对于(yú)画中所要表达(dá)的(de)意思和(hé)意境并不太理解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手法来看，12个(gè)人(rén)物不同的神态、手势、眼(yǎn)神(shén)以及行(xíng)为都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一(yī)，毕加(jiā)索在20世纪30年(nián)代时是受西(xī)班牙共和国(guó)政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博览会西班牙(yá)馆而创作(zuò)，画面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙(yá)小城(chéng)格尔尼(ní)卡的情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画展示了战争的(de)悲剧和对个人，尤其(qí)是无辜平民(mín)的(de)痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意(yì)力吸引到德国轰炸机(jī)对巴(bā)斯克小镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内(nèi)战(zhàn)期间(jiān)支持佛朗(lǎng)哥将军的民族(zú)主义(yì)力(lì)量(liàng)。

　　结合(hé)立(lì)体主义(yì)、超(chāo)现实(shí)主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义(yì)的手法(fǎ)相结合，并借助几何线(xiàn)的组合，以激动人心的(de)形象艺(yì)术语言，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道的暴行(xíng)，位列(liè)世界十大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经(jīng)成为了随处可见的背(bèi)景(jǐng)图片、装饰(shì)画等，与其梵高他的(de)作(zuò)品(pǐn)不同(tóng)，在世(shì)界十大名画排(pái)行榜中星月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺术(shù)一无所知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画(huà)作之(zhī)一，已成为(wèi)现代文化中最著名的画作之一，这幅画展示了(le)圣瑞米的村庄，在(zài)一(yī)个盘旋(xuán)的天空(kōng)下，从庇护向北(běi)，左边(biān)的柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地(dì)间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风(fēng)景(jǐng)在发狂，山在骚(sāo)动，月(yuè)亮、星云在旋(xuán)转，而(ér)那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来(lái)像是一团巨大的黑色火舌，反映(yìng)出画家躁动(dòng)不安的情(qíng)感(gǎn)和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现代艺术(shù)博物馆的永久藏品，星夜高(gāo)分辨率(lǜ)的图像(xiàng)可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经深受精(jīng)神病的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这种一无所(suǒ)有，绝望的状态(tài)下梵(fàn)高看到了(le)他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最早在巴(bā)黎展(zhǎn)出时家(jiā)德·凯拉特里曾说这(zhè)简直就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫(gōng)女的背部(bù)至少多了(le)三节(jié)脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议和(hé)抨击，然而安(ān)格(gé)尔的学(xué)生阿莫里(lǐ)杜瓦尔(ěr)辩解说(shuō)：“凯拉特里(lǐ)可能(néng)是对的，可是(shì)这又怎么(me)样呢(ne)?也(yě)许正因为这(zhè)段秀长的腰部才使她如此柔和(hé)，能一下(xià)子(zi)慑(shè)服(fú)住观(guān)众。

　　假如(rú)她的(de)身体(tǐ)比例(lì)绝对地准确，那就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的(de)古典风格去要(yào)求，确(què)实存(cún)在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学信(xìn)念，从历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与(yǔ)规(guī)则中是无法做出(chū)创(chuàng)造性的东西，只有(yǒu)跳出规则，在规则之外(wài)来(lái)思考，才能创造出新的、前(qián)所(suǒ)未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我们(men)在小学(xué)的美术课本上(shàng)就已(yǐ)经见过(guò)，虽(suī)然当(dāng)时并(bìng)不(bù)可能有(yǒu)人能(néng)理解它的(de)价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的(de)一幅作品，或者说它(tā)是一(yī)组(zǔ)作(zuò)品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史(shǐ)中，梵高的向(xiàng)日葵(kuí)似乎成为最具代表性的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大(dà)艺(yì)术家(jiā)的精(jīng)神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日(rì)葵的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰(yàn)一般(bān)，细碎(suì)的花瓣(bàn)和葵叶张大大到底是什么来头象火苗一样(yàng)布(bù)满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的(de)火(huǒ)焰，显(xiǎn)出画家狂热般(bān)的生命激情。

张大大到底是什么来头　　越是大师，越(yuè)是能在最(zuì)平常最简单的东西中表(biǎo)达出自己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年(nián)间创作的一(yī)幅(fú)画，这(zhè)幅画描绘了女(nǚ)神维(wéi)纳斯诞生时(shí)的情景，画(huà)面上人物的体态(tài)和衣纹表现十(shí)分出色，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那(nà)样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽(yōu)怨(yuàn)的(de)感情(qíng)在对待一切，她对于生(shēng)活的未(wèi)来不是充(chōng)满乐观的信心，而是(shì)感到(dào)惆怅和(hé)迷惑，这也是波提切利矛(máo)盾世界观(guān)的(de)反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为(wèi)他是被迫在(zài)西斯廷(tíng)礼(lǐ)拜(bài)堂屋(wū)顶壁上(shàng)作画(huà)的(de)，整(zhěng)个壁画面积达(dá)500平方(fāng)米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最(zuì)为出(chū)色，画(huà)中(zhōng)亚当的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟(wěi)，具(jù)有强烈(liè)的意志与力量，显示了艺术家在写(xiě)实的(de)基础上非(fēi)同寻常的理想加(jiā)工，予(yǔ)同时代(dài)人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的(de)手(shǒu)指象接电似的相互交流，这里表现了充满精(jīng)力(lì)的老人(rén)和年轻而美丽(lì)的(de)生命(mìng)的诞生(shēng)。

　　体现了(le)创造者的权威和被创(chuàng)造者(zhě)的(de)信心。

　　我们不得不(bù)感慨(kǎi)于大师(shī)的才华，不论(lùn)在什么情况(kuàng)下，都能创作出世界十大名(míng)画这样水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许是是历史上将(jiāng)女人画的最难(nán)看的画，当然这只是我等(děng)俗人的(de)眼光。

　　从艺(yì)术角度(dù)来看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往(wǎng)的艺(yì)术方法彻底决裂的(de)立体主(zhǔ)义(yì)作(zuò)品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲(cháo)讽和(hé)指责(zé)。

　　总之，这(zhè)些(xiē)形象使(shǐ)人观(guān)后产生作呕感。

　　当(dāng)诗(shī)人把这些(xiē)形象与亚威农相联系时，观众似乎受(shòu)了侮(wǔ)辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的十几年中竟使(shǐ)法国(guó)的立体主义绘画得到空(kōng)前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连(lián)芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都引起了(le)极大(dà)的共鸣。