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1ma等于多少a，1ua等于多少a 爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么(me)写，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打(dǎ)是(shì)爵士(shì)舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现(xiàn)代舞，是一(yī)种急促又(yòu)富(fù)动感的节奏(zòu)型舞(wǔ)蹈，是(shì)属于一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具(jù)有一定得(dé)特(tè)征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是爵士(shì)舞的主(zhǔ)要特(tè)点(diǎn)。

爵士(shì)是什么意思?

　　美国(guó)人称呼爵士是什(shén)么意思

　　说明(míng)那(nà)孩子移民英国(guó)了

　　爵士是什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主(zhǔ)国(guó)的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某(mǒu)种(zhǒng)特殊的意义，因而得(dé)到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一(yī)种音(yīn)乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的(de)重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的(de)一个夜(yè)晚，在纽约的(de)一(yī)家(jiā)名叫赖森威的夜(yè)总(zǒng)会(huì)里(lǐ)出现了(le)一个由五个白人(rén)组成的乐队(duì)，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰(lán)爵士乐队(duì)”，他(tā)们演(yǎn)奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人感到十(shí)分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家杂(zá)志对这一(yī)事件进行了报道和哗(huā)弯(wān)评论(lùn)，立即在社会上(shàng)产生了很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也被(bèi)人们(men)竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有(yǒu)那(nà)种(zhǒng)衍生出(chū)现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴(xīng)，音色(sè)、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作(zuò)者与观(guān)察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门训(xùn)练的音乐(lè)研究者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他们的报道中了解些专(zhuān)业(yè)的知识时(shí)经常会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中(zhōng)记录下的对话通常很少涉及(jí)实(shí)质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐家(jiā)有关音乐(lè)方面(miàn)的关键(jiàn)性问题(tí)，而把(bǎ)采访角度倾向(xiàng)于个人经历与(yǔ)社会话(huà)题上。

　　即使采访者(zhě)问及探(tàn)索音乐(lè)方面的问题(tí)，被采(cǎi)访者的如实回答也比不(bù)上一(yī)段真实的(de)音乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵(jué)士(shì)乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下来我们(men)还是尝试着整合一下从(cóng)各个(gè)角度对这(zhè)个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并(bìng)不是完全(quán)这样(yàng)起源的(de)，即使这些(xiē)观点(diǎn)看上去多么得(dé)合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于二十(shí)世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是(shì)美国黑人在(zài)音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一(yī)些已有的音乐(lè)形式(当时(shí)的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅殊(shū)方面的(de)不断探索。

　　一(yī)种是强调(diào)色(sè)彩(cǎi)化地变换音高(gāo)，这种音高变换在(zài)正统的欧洲音(yīn)乐中会(huì)被(bèi)视(shì)为离调爵士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在爵士(shì)乐(lè)中却(què)很常(cháng)见(jiàn)不被(bèi)看作为是(shì)出错或(huò)非正规的演奏(zòu)技(jì)巧；另一种(zhǒng)是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把本不切分的音(yīn)型进行切分处理来造(zào)成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这(zhè)使得音符与音符以一(yī)种含(hán)糊不清的方式来连接(jiē)，而重(zhòng)音则起到(dào)一种推(tuī)动(dòng)音符(fú)和使(shǐ)之生动化(huà)的作用，最(zuì)终(zhōng)导致(zhì)我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的(de)学者在这一点(diǎn)上不全这么认为，他(tā)们中大多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作(zuò)是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对(duì)爵士管(guǎn)乐演奏(zòu)者来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它(tā)来自于对更(gèng)为宽(kuān)的(de)区(qū)域(yù)范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的(de)田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国(guó)的一(yī)种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时始(shǐ)终具有(yǒu)幽默与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士(shì)余或是什么意思？为什么有爵士(shì)这个(gè)词(cí)语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上立过功劳(láo)，因(yīn)而爵士是皇(huáng)家给人的封号，现代一般授予对(duì)社(shè)会有杰(jié)出贡献的人(rén)，古代则是对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子(zi)就能世袭到子爵(jué)的头(tóu)衔。

　　还有一个特殊的就(jiù)是勋爵，就(jiù)是授予了一些比较重(zhòng)要(yào)的勋(xūn)章(zhāng)后一并授予的爵(jué)位得到国(guó)王赏赐田地(dì)的人(rén).

　　爵(jué)士乐是什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于美国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐(lè)根基(jī)来自布鲁(lǔ)斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究(jiū)即兴，以具有摇摆特(tè)点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文化和(hé)欧洲白(bái)人文化的结合。

　　20世(shì)纪(jì)前十几年(nián)爵(jué)士乐主(zhǔ)要集中在新(xīn)奥尔良(liáng)发展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士(shì)乐风靡全(quán)球。

　　爵(jué)士(shì)乐的主要风格有：新奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自由爵士(shì)、拉丁爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵(jué)士乐(lè)什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一(yī)种爵(jué)位，是指在战场(chǎng)上立(lì)过功劳(láo)或因某种特殊的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也(yě)受(shòu)到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的(de)一家名(míng)叫赖森威(wēi)的夜总会里出现了一个(gè)由五(wǔ)个白人组(zǔ)成的乐(lè)队(duì)，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐(lè)队”，他(tā)们(men)演奏(zòu)著一种十分新(xīn)奇的音乐，这(zhè)种(zhǒng)音乐似(shì)乎有(yǒu)一(yī)种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人感到十分轻松(sōng)，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂志(zhì)对这(zhè)一(yī)事件进行(xíng)了(le)报(bào)道和评论，立即(jí)在社会上产生了(le)很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相1ma等于多少a，1ua等于多少a购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国词汇中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出(chū)现(xiàn)代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上(shàng)的(de)微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音(yīn)乐的(de)专栏作者与观察者，通常(cháng)本身并非是受过专门(mén)训练的音乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我(wǒ)们想(xiǎng)从(cóng)他们的(de)报道(dào)中了解些(xiē)专业的知识时经常会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为访谈中记(jì)录下的对(duì)话通(tōng)常(cháng)很少涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这(zhè)些早期(qī)音(yīn)乐家有关音乐方面的(de)关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者(zhě)问及(jí)探索(suǒ)音乐(lè)方面(miàn)的问(wèn)题，被(bèi)采访者(zhě)的如实回答(dá)也比(bǐ)不上一段真实的音乐资料来得准确与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源(yuán)问(wèn)题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而，接下来我们还(hái)是尝试着整合一下(xià)从各个角度对(duì)这个问题的研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅读(dú)时，始终(zhōng)要记着爵士乐并(bìng)不是完全这(zhè)样起源的，即使这些(xiē)观点看(kàn)上去多(duō)么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二(èr)十世纪初期新(xīn)奥尔(ěr)良一带民间音乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美(měi)国黑人(rén)在音乐上的(de)创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我(wǒ)们会谈到(dào)；其二(èr)是一些(xiē)已(yǐ)有的(de)音乐形(xíng)式(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个特殊方面的(de)不断探索。

　　一(yī)种是(shì)强调色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高变换在(zài)正统的欧洲音乐中会被视为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在(zài)爵(jué)士乐(lè)中却很(hěn)常见不被看(kàn)作(zuò)为是出(chū)错或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的粗(cū)犷(guǎng)与(yǔ)变(biàn)化。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外(wài)还有一种特(tè)殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进(jìn)或(huò)强调重音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍的手法(fǎ)，它把本(běn)不切分的音(yīn)型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音(yīn)符以一种含(hán)糊不清的方式来连接(jiē)，而重音则起到一种推动音符(fú)和使之(zhī)生(shēng)动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆感的(de)构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一(yī)点上不(bù)全这么认为，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作(zuò)是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音色上的演进对爵(jué)士(shì)管乐(lè)演奏者来(lái)讲并不(bù)是直接来自于对(duì)非洲(zhōu)黑人(rén)演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对(duì)更为宽的(de)区(qū)域(yù)范围、更具想象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌(gē)、街头小贩的(de)叫卖声(shēng)、布鲁斯(sī)等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由白人(rén)扮演黑人(rén)进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽默与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到底(dǐ)什么概(gài)念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾(céng)有人问著名(míng)的爵(jué)士(shì)乐大师路易(yì)斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐究(jiū)竟(jìng)是什么？”，他回答说(shuō)：“如果用语言(yán)来答(dá)复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是(shì)二拍子的(de)，每小节(jié)两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍(pāi)子的节(jié)奏背景在低音部始(shǐ)终存在(zài)，使(shǐ)得(dé)爵士(shì)乐有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则(zé)是重(zhòng)音位置不(bù)规则的旋律、和声和对位声部(bù)，它们(men)惯(guàn)常使用的切(qiè)分音(yīn)效(xiào)果与规(guī)律的低音声部之间形成了(le)强烈(liè)的(de)对(duì)比。

　　在爵士(shì)乐(lè)的曲调中，除(chú)了从欧洲传统音乐(lè)、白人的民(mín)谣和通俗(sú)歌曲中吸(xī)取的成分之外(wài)，最有个(gè)性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音(yīn)阶的结构，我们将在(zài)有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的和声可以说是(shì)完全(quán)建(jiàn)立在(zài)传(chuán)统和(hé)声的(de)基础之上，只是更加自由(yóu)地(dì)使(shǐ)用各种(zhǒng)变(biàn)化和弦，其中主要的与众不同之处(chù)，也是由布鲁(lǔ)斯和(hé)弦带(dài)来的。

　　爵(jué)士(shì)乐在使(shǐ)用的乐器和(hé)演奏(zòu)方法上极有特色(sè)，完全不同于传(chuán)统乐(lè)队。

　　自“爵士(shì)乐时(shí)代”以来，萨(sà)克斯管成为销(xiāo)售量最大的乐(lè)器之(zhī)一；长号能够奏(zòu)出其他铜管乐(lè)器做不到的(de)、滑稽的或是怪诞的滑音(yīn)，因(yīn)而在(zài)爵士乐队中大出风头(tóu)；小(xiǎo)号(hào)也是(shì)爵士(shì)乐手偏爱的乐器，这种乐器加(jiā)上不同的弱(ruò)音器所产生(shēng)的新奇的(de)音(yīn)色以(yǐ)及最高音区的几个音几(jǐ)乎成了爵士乐独有的音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以(yǐ)及后来出现的电吉他则以其打击式的有力(lì)音响和演(yǎn)奏(zòu)和弦的能力而(ér)占据重要地(dì)位(wèi)。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在传统乐(lè)队中最重(zhòng)要的(de)弦(xián)乐器（小提琴、中(zhōng)提琴、大提琴(qín)）的地(dì)位相对次要(yào)一些；圆号的(de)浓郁音色在管弦乐队中(zhōng)是(shì)很迷(mí)人的，但是对于爵士乐队来说(shuō)，它的气质太(tài)温顺了，几乎无人(rén)使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每件(jiàn)乐器在(zài)音色和音量的控(kòng)制上(shàng)都尽量溶入(rù)整体的音响之(zhī)中(zhōng)，在爵士乐队(duì)中却恰(qià)恰相反(fǎn)，乐手们竭力(lì)使(shǐ)每一件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制很灵活(huó)，最(zuì)基本(běn)的(de)是两(liǎng)个部分——节(jié)奏(zòu)组与旋律组。

　　在早期的爵士(shì)乐队中，节奏组由低音号、班卓琴(qín)和(hé)鼓(gǔ)组(zǔ)成，后(hòu)来，低音(yīn)号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司(sī)）和吉(jí)他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称(chēng)为“大乐队”，它(tā)有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜(tóng)管(guǎn)组和木管(guǎn)组。

　　节(jié)奏组使用的乐(lè)器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是(shì)三支小号(hào)和两(liǎng)支长(zhǎng)号，但(dàn)这个(gè)数(shù)目并不固定；木管组通常由(yóu)四五支萨克斯管(guǎn)组成，每个(gè)人都兼吹单簧管或是(shì)别的木管乐器(qì)，如果编制是五(wǔ)支(zhī)萨克斯管，一般是两(liǎng)支中音(yīn)、两支次中音1ma等于多少a，1ua等于多少a、一支上(shàng)低音。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的(de)乐队，编制与(yǔ)“大乐(lè)队(duì)”差不多，但萨克斯管往往全部用(yòng)次中音的，木管(guǎn)组(zǔ)会较(jiào)多地使用(yòng)其它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时还加上(shàng)三四(sì)个小(xiǎo)提琴，在商品录音带中经(jīng)常可以(yǐ)听(tīng)到这类乐队的音(yīn)响。

　　与(yǔ)传(chuán)统(tǒng)音乐比较而言，爵士(shì)乐(lè)的另一大特征是它的发音(yīn)方法和音色(sè)，无论是乐器还是人声，这些特征都(dōu)足以(yǐ)使人们绝不会将它们与任何传统音(yīn)乐的音色混淆。

　　这些特殊(shū)之(zhī)处大多来源(yuán)于用乐(lè)器或人(rén)声对美洲(zhōu)黑(hēi)人民歌的(de)模仿(fǎng)。

　　如果我们有机(jī)会听到真正(zhèng)的黑(hēi)人田间歌曲和灵(líng)歌(gē)，就会发现那些由(yóu)粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野(yě)蛮到抒(shū)情的大幅度(dù)的变化(huà)是多(duō)么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了这(zhè)种感(gǎn)觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的(de)演(yǎn)奏和演唱技巧(qiǎo)也是造成(chéng)特异(yì)效果的重(zhòng)要手(shǒu)段，在这些技巧中最常(cháng)用的是不同于传统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知(zhī)道，所谓颤音(yīn)是音高（有(yǒu)时也(yě)可(kě)能是力度(dù)）的(de)有规律(lǜ)的变化造成(chéng)的；比如小提琴上的(de)揉弦，就是利用这种变化(huà)而产(chǎn)生富(fù)有(yǒu)生命力的音(yīn)响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有变化的(de)，变化的方向一般是幅度(dù)由窄(zhǎi)到宽，速(sù)度由慢到快，而且(qiě)常(cháng)常在一个(gè)音临近结(jié)束时增加抖动的幅度和速度，更加(jiā)强(qiáng)了这种技(jì)巧(qiǎo)的(de)表现(xiàn)力(lì)。

　　同时，在一个音(yīn)开始时，爵(jué)士乐手们会从下向(xiàng)上(shàng)滑到(dào)预定(dìng)的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么(me)意思(sī)

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前(qián)居(jū)住在美国南部的(de)非(fēi)洲奴隶以(yǐ)及他们(men)的后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和(hé)音乐传(chuán)统的影(yǐng)响，这些奴(nú)隶(lì)也逐渐(jiàn)成为移居到城市(shì)的黑人(rén)的音(yīn)乐家。

　　爵(jué)士乐是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重(zhòng)要原动力，但现代(dài)爵士舞也(yě)受到古(gǔ)典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意(yì)思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵士舞（曲）

　　第三人称单数： jazzes 复数： jazzs 现在分(fēn)词： jazzing 过去式(shì)： jazzed

　　双语例句